compagnie soleil vert

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avec : Sériba Doumbia, Pascal Farré, Charles Jacob, Jean-Noël Lefèvre, Olivier Puech, Laurent de Richemond, Laurent Vignaux

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toutes les informations à la fin de cette page [1]

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Première réalisation de Tarantino, ce film indépendant compte notamment Harvey Keitel, Tim Roth, Michael Madsen et Steve Buscemi dans sa distribution et introduit dans ses thèmes et son esthétique ce qui deviendra la marque de fabrique de Tarantino : dialogues stylisés, narration non linéaire, références à la pop culture, violence et langage vulgaire.

Dans cette adaptation théâtrale à la manière d’un huis clos, suspense, horreur et humour sont entremêlés de façon habile pour éviter sans cesse les redondances de violence ou de narration. Cette adaptation est un retour aux sources qui s’exerce sous le signe de la renaissance, comme un dynamitage du montage narratif choisi par l’auteur pour retourner à la chronologie logique du film. Une volonté de faire partager la folle trajectoire de chacun de ses protagonistes et que la mise en scène en devienne une jouissance communicative. Celle-ci conservera l’efficacité du film de gangsters mais se doublera d’un exercice d’esprit avec une mise en espace très pure, précise et concise à la fois pour laisser le texte, le langage agir avec la parole des acteurs inhibés par leur personnage.

Christophe Chave poursuit son travail de construction d’un théâtre qui interroge aussi sa propre représentation, son organisation. Comme dans les précédentes productions, il convoque des collectivités sexuées d’actrices et acteurs sur le plateau. Les choix des œuvres qu’il met en scène contribuent à cette recherche. Cela pousse le spectateur à s’éloigner du pragmatisme de l’organisation sociale dans lequel il évolue au quotidien. Le théâtre doit permettre cet écart à quiconque y assiste. Ce n’est pas la réalité, mais ce qui est au plateau est vrai.

« C’est cette différence de vision, explique Christophe Chave, qu’il me paraît important de développer. C’est de modifier l’idée du théâtre qui m‘intéresse, de transformer non seulement la réalité en vérité, mais aussi sa perception, son organisation et son intégrité. Il ne s’agit pas là de faire voler en éclats les dogmes et autres poncifs comme on pourrait l’entendre, puéril et sans conséquence, mais bien de défendre la convention du théâtre tout de même, sans laquelle la vérité du plateau, des acteurs, du texte serait difficile à trouver ».

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