compagnie soleil vert

Dans l’intimité de l’oubli, une chambre, un homme et une femme : le désir scintille dans l’écart entre une demande, et l’instant qui ne cesse pas. Entre vidéo et photographie, un travail sur les béances intuitives du temps, sur la mémoire dissoute, sur l’indestructibilité du désir. Le traitement vidéo en direct est conçu de telle sorte que l’image sur le deuxième écran est sensible comme le film d’un appareil photographique au diaphragme ouvert sur un décor dans l’obscurité : l’image se compose au fur et à mesure que les personnages éclairent à la lampe de poche. Réminiscences de la peinture. Les corps ne sont parfois que des masques ou des écrans, qui creusent le temps, où ils se consument. Tout ce tableau, cette scène, où l’unité de temps et d’espace est solidifiée de la façon la plus tenue, toutes ces images, ces figures, ne seront apparues qu’entre l’écran noir du commencement, et l’écran blanc final - en somme, et sans que l’on s’en aperçoive, depuis le début, tout part dans le blanc.
L’écran de gauche présente l’image réelle de la chambre où a lieu l’action, la scène de ménage métaphysique.
L’écran de droite présente la même image, filtrée continûment par le programme de rémanence de la lumière, du temps.
Entre les deux côtés, comme deux côtés du même temps, l’absence et la présence s’échangent, de telle sorte qu’on assiste à ce processus :
faire l’image, c’est aussitôt la défaire.

Paul-Emmanuel Odin